画展会场十分热闹，被媒T吹捧的是一幅「秋林群鹿图」，秋天红叶漫天飞舞，或立或卧的三头鹿同时向後望去，线条简笔g勒出来的鹿只浮在cH0U象墨彩之间。
许多看画的人挤在「秋林群鹿」前，记者要我介绍，我对着众人说，这不是一幅好画，「它就像是蓝sE多瑙河这首名曲一样，有广大的听众喜Ai，但从音乐的价值来讲，蓝sE多瑙河b不上田园、命运交响曲来得优美。」
看到众人目光专注起来，我接着说：「b较一下我前後期的作品，会发现，我的水彩画已经渗入现代画的笔调，譬如说，用颜sE的对b来表现距离，这就和以前用颜sE的深浅来表现距离不一样。」
艺文版的记者并不都是美术行家，我想他们把我的点评记录下来，就是一篇有内容的报导了。
我引导众人的脚步走向一幅水彩画前—「我们的城市」。
「我作画时看重写生，这和在屋内闭门造车不同，尤其是户外写生最可贵的是临场那一瞬即逝的灵感，掌握住那感动，才能画出我们的城市特sE。」
我画了好多幅台北街景，大多是以速写线条g勒出建筑与人物，晕染的sE彩营造出一种跃动感，怎麽形容这种跃动感呢？建筑环绕的人群都在生活的节奏里，静态的建筑与人的动作呼应，像是地里各种植物在丰沛的生长动能里相互交缠融渗。
有一幅街景，红砖洋楼底下是一个市集，不同型制的建筑堆叠，天空的边角出现一道古庙宇屋檐。楼底下搭着白布棚的吃食摊，从内而外延伸出来，各种衣着的男男nVnV或行走或蹲踞或跷脚坐在长板凳上，持杖的乞者正走向酱r0U摊前…
这是我们的城市，我想画出日常的况味，交杂的生活里渗透出来的闲适稳妥，一GU命脉正无声地生长。
不只是过客，眼前的城市日常，已经有我的一份。
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