406.旅途记事九十三：1777年的愚人节，人生的回旋曲【下】
在陈璇的主观意识里，古典时期作品的吹奏中，所有主调之外的材料都需要在再现部中回到主调的陈述，如此才得以实现音乐结构意义上的统一。
并且这种统一必须呈现在大尺度好长时间上。
这也就可以合理解释为什么陈璇专注于完整长句的演奏。
在古典奏鸣曲式中，强调长句从另一个层面就是在强调各部之间的结构比例，且以此来突显古典风格特有的平衡与对称性。
纵观陈璇整段第一乐章的吹奏，始终维持在这一平衡当中。
不过在进入结束部之前，她主动打破了这种平衡
在与钢琴声部交替演奏对答过程中，长笛声部明显在发展小动机，这时在观众听起来已经不只是动机上的不协和，而是有实质性的不协和发展。
被打破的平衡像是一个被划开口子的膨胀气球，音乐犹如走上了钢丝，给人不安的同时又让人忍不住期待接下来将要发生什么。
然而就在这一刻，钢琴和钢琴同时停下。
一瞬整个大厅仿佛进入了真空，不过只持续了不到一秒，笛声忽然独自发出一声高昂明亮的吟啸。
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